中考语文_名著要点_专题37契诃夫短篇小说选

2024年中考语文名著阅读要点梳理与练习

专题37：《契诃夫短篇小说选》

一、作者简介

契诃夫（1860—1904），全名安东·巴甫洛维奇·契诃夫，19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说之王，著名戏剧作家，和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利并称为世界三大短篇小说巨匠。

契诃夫出生于小市民家庭，父亲的杂货铺倒闭后，他靠当家庭教师读完中学，1879年进入莫斯科大学学医，在校期间开始文学创作，1884年毕业后从医并继续创作。

他的小说紧凑精炼，言简意赅，给读者以独立思考的余地，其剧作对20世纪戏剧产生了很大的影响。他坚持现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此反映当时俄国社会的状况。

契诃夫的代表作《变色龙》《套中人》《第六病室》等堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品。他的作品中刻画的一部分人成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词，另一部分人成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。

二、要点梳理

【写作背景】

契诃夫所生活的19世纪末是俄国历史上沙俄统治非常黑暗的时期,这时的俄国政治上虽然还算封建专制统治，但经济和社会生活已经进人资本主义社会,资本主义经济的发展加速了封建制度的灭亡。在这种情况下，沙皇反动统治与时代大潮做着垂死挣扎,加强了书刊检查制度，秘密警察紧紧盯着人们的一举一动。沙皇政权不允许有任何反对他们的言论，他们生怕革命的火种蔓延开来，因此加大了对人们思想和行动的控制。而那些反对沙皇统治或是试图宣传革命的人却遭到了严酷的镇压，很多进步人士和知识分子被抓进监狱，流放或是处死。在这样令人窒息的气氛里,人们的一举一动都会保持高度的警惕。大多数人渴望改变现状,却又因为无法与强大的专制统治做斗争,因而逆来顺受地忍受着这一切，每天小心翼翼地生活。契诃夫生活在这样的环境里,一方面,他深深地厌恶残暴反动的沙皇统治;另一方面，他又为当时俄国人民的麻木和逆来顺受而痛心。他想要唤醒人们的意识，不想看到封建专制扼杀了人们本性中美好的一面。

【主题概括】

《契诃夫短篇小说选》精选的契诃夫优秀短篇小说，代表着契诃夫不同时期的创作成就，书中对丑恶的鞭挞，让我们看到人性的诸多弱点，给我们以警示，予我们以思考，指引我们建立正确的人生观、价值观。

【艺术特色】

1.讽刺手法的大量运用是小说最大的特色。作者首先以夸张的笔墨给别里科夫画了一张惟妙惟肖的漫画，接着运用巧妙的对比手法,将他荒谬绝伦的思想和他一本正经的语言构成对比，读来使人忍俊不禁。《小公务员之死》讲述了小公务员打喷嚏之后被将军的一声吼活活吓死的故事。小公务员谨小慎微，胆小愚昧,简直到了变态的地步,作者寥寥几笔便塑造了生活没有安全感的小人物形象，同时对这个小人物的懦弱无能表达了同情之心。

2.结构精炼紧凑，能集中地表达出小说的思想内容。读契诃夫的小说，你不必为凡庸拖沓的层次段落所累，随着简单情节的自然推进和人物情绪的起伏波动,小说的框架就自然而然地形成了。如《万卡》就是这样。契诃夫还是一个具有强烈幽默感的作家，在他的小说中，淡淡的幽默经常同深刻的讽刺相互交织、浑然一体。

3.通过人物的言语和行动，来展示他们的内心世界,所以读者自然而然地就能感觉到人物的心理在变化、在发展。如在《小公务员之死》的末尾,作者写到道:“切尔维亚科夫肚子里似乎有个什么东西掉下去了。他什么也看不见,什么也听不见，退到门口,走出去,到了街上,慢腾腾地走着?”在这里,我们通过文官失魂落魄的表情可以感受到:切尔维亚科夫真是惊恐害怕到了极点，他肯定在想将军会怎样地去报复他。他已经深陷绝境了。

4.淡化情节，只是截取极其平凡的日常生活片段，然后凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实的描绘和刻画,深刻透视社会现象。如作品《万卡》就是这样:契诃夫从一个到城里来做学徒的乡下小孩子身上,挖掘出了深远的社会意义。作品将万卡写信的环境以及信件的内容用细腻的笔调予以描述，使人们看到了身受多重压迫的下层人民恶劣的生活环境以及他们对新生活的向往。

5.诙谐幽默，在轻松诙谐的调侃中达到辛辣讽刺的目的。而恰恰简练的叙述语言和人物对白是诙谐幽默最有效的载体,他的名言“简练是才能的姐妹”也成了后世作家孜孜以求的座右铭。尽管他的作品大部分是日常生活的缩影,但他绝不会陷入日常生活的“泥沼”之中,反而使作品深刻的现实主义形象升华为富有哲理的象征。在人物内心世界的展现方面，契诃夫不重于细致交代人物的心理活动过程,力求从人物的言行举止中表现人物内心的活动变化。契诃夫具有高超的抒情艺术才能,善于找准适当的时机和场合,巧妙而多样地流露他对觉醒者的同情及赞扬,对堕落者的否定和厌恶,对美好未来的向往,以及对丑恶现实的抨击。

【内容介绍】

1.《套中人》是契诃夫最杰出的短篇小说之一，在小说中，契诃夫塑造了一个性格孤僻，胆小怕事，恐惧变革，想做一个纯粹的现行制度的“守法良民”别里科夫。别里科夫的世界观就是害怕出乱子，害怕改变既有的一切，但是他所作所为在客观上却起着为沙皇专制助纣为虐的作用。他辖制着大家,并不是靠暴力等手段,而是给众人精神上的压抑,让大家“透不出气”可以说是专制制度毒化了他的思想、心灵，使他惧怕一切变革,顽固僵化,他是沙皇专制制度的维护者,但更是受害者。因而可以说别里科夫成为了害怕新事物、维护旧事物反对变革,阻碍社会发展的人的代名词。

2.《变色龙》是俄国作家契诃夫早期创作的一篇脍炙人口的讽刺小说。小说的名字起得十分巧妙。变色龙能够根据四周物体的颜色改变自己的肤色，以防其他动物的侵害。作者只取其“变色”的特性，用以概括社会上的一种人。作家在描述一个警官偶然审理一件人被狗咬的案情中，只用寥寥几笔，就极其简练、锋利地为我们勾勒出一个灵魂丑恶,面目可憎专横跋扈、见风使舵的沙皇走狗--警官奥楚蔑洛夫的形象，而且运用幽默和讽刺的卓越艺术技巧，揭露了这个封建专制国家在华丽庄严掩盖下的丑恶与卑劣。

3.《第六病室》这部严峻深沉、震撼人心的小说,无疑是作家契诃夫一生所写的最富反抗精神的作品之一,它揭露了沙皇俄国像监狱一般阴森可怕，批判了勿以暴力抗恶的主张。和契诃夫的许多作品一样，这部小说没有众多的人物，没有复杂紧张的情节，以一间病室为主要场景,以一对知识分子为主人公，以他们的争论作为主要情节，却揭示了极其深刻的主题思想。

弥漫着污浊空气的第六病室，与其说是病房,还不如说是监狱。阴森的铁窗、残酷的毒打，这就是病人的“待遇”。这些不幸的“疯子”,其实就是囚徒，他们都是来自社会下层的受压迫受侮辱受欺凌的人们。引人注目的是,其中一个姓格罗莫夫的病人,似乎头脑很清醒，而且很有见地,他是病人?还是受迫害的囚犯?读者不禁产生这种疑惑。更令人不可思议的是，主持这家医院的善良正直的拉京医生也被当作疯子抓了起来,关在这里。这真是惊心动魄的悲剧。契诃夫正是以这样犀利的笔触，通过两个知识分子的悲剧,以极大的愤慨,高度概括地描绘了沙皇俄国的黑暗现实,深刻地揭露了专制统治的罪恶。

4.《小公务员之死》是俄国作家契诃夫的代表作品之一。讲述了一个匪夷所思的故事:一名小公务员竞在一名大官的呵斥声中被“吓死”。这个故事既反映了由于当时社会的极端恐怖所造成的人们的精神异化、性格扭曲、心理变态与行为荒诞,也表现了一个下等官员可悲的屈从、可鄙的奴性与可怜的结局。而作家埋藏在内心的,对这种不合理的社会制度的深恶痛绝之情,可见一斑，具有深刻的社会意义。

从小说情节发展看,小公务员有着很强的“自卑情结”,这也是他的性格特征之一。从文学创作的艺术手法上讲，这篇短篇小说的一个突出的特点，就是运用了重复和渐进深入的描述技巧。小说的主人公切尔维亚科夫向长官前后进行过多达六次的“道歉”,而且一次比一次显得卑怯与悲戚。这种重复、深人的笔法,对人物性格的精心塑造与对其内心世界的深刻挖掘,产生了推波助澜的作用。

5.《醋栗》是契诃夫著的短篇小说，是一篇启蒙性质的作品。《醋栗》要把无意义的生活展示给人看，把有意义的道路指示给人走。但同时《醋栗》也是一篇关于“启蒙”主题的小说，它以强烈的对照，显示了启蒙的艰难和沉重:启蒙者慷慨激昂,滔滔不绝,接受者无动于衷,昏昏欲睡,正所谓“言者谆谆,听者藐藐”。因此，说“启蒙精神很难渗透到强大的人性的惰性中”，是有一定道理的。但启蒙是文学无法逃避的责任,无论多么艰难,作家都必须承担这一责任,尤其是在社会转型的艰难时期,文学更是应该为人们提供伟大的价值观,应该帮助人们矫正自己时代的偏斜的生活方向和倾斜的生活原则。

6.《胖子和瘦子》是19世纪俄国著名小说家安东尼·巴甫洛维奇·契诃夫的一篇短篇小说代表作。作者通过胖子和瘦子见面时,两幅气氛不同,基调不同,色彩不同的画面,给人们勾勒出一幅惟妙惟肖的十九世纪末期俄国社会的世俗图,酣畅淋漓,人木三分地写出了特定环境下特定人物的丑恶灵魂和卑秽心理。

7.《苦恼》是契诃夫所著小说，它的副标题是“我拿我的苦恼向谁去诉说?”小说描写一个老马夫姚纳儿子刚刚死去,他想向人们倾诉自己心中的痛苦,无奈偌大的一个彼得堡竟找不到一个能够听他说话的人，最后他只能对着他的小母马诉说。作品通过无处诉说苦恼的姚纳的悲剧，揭示了19世纪俄国社会的黑暗和人间的自私、冷酷无情,这正是当时俄国社会生活的剪影。

8.《樱桃园》是契诃夫晚年的一部力作，展示了贵族的无可避免的没落和由新兴资产阶级所代替的历史过程,同时表现了毅然同过去告别和向往幸福未来的乐观情绪:樱桃园伐木的斧声伴随着“新生活万岁!”的欢呼声。然而由于契诃夫的思想立场从未超越民主主义的范畴,他笔下的新人都不知道创建崭新生活的必由之路，他们渴望的“新生活”始终只是一种朦胧的憧憬。

9.《草原》本身并无复杂的结构，全文自始至终由“旅行”牢牢占据着，由一个九岁孩子的视觉和心理记录牢牢控制着......它不是用矛盾,不是借外部人物事件的冲突来建立故事,而是借巨大的景色美和人的生存企求之间的对比、落差以呈现小说主题:作为生命容器的大自然是如此令人迷恋、陶醉,而这美丽器皿中盛放的竞是无数艰辛、酸楚、命运的粗暴与乖张。

在《草原》中，你几乎找不到任何人物间的对立,没有,表面上被打扫得干干净净。但命运的挣扎感、无力感、被掠夺感、控诉感、悲怆感--却像无处不在的阴雨和空气一样低低地笼罩着草原和草原上的流浪汉们,让人疼痛,让人凄然和震颤。

【人物形象】

切尔维亚科夫（《一个文官的死》）

主人公切尔维亚科夫的六次道歉贯穿全文。第一次道歉是出于礼貌；第二次道歉则是因为胆怯，怕对方过后暗算自己；笫三次道歉是为满足自尊愿望；第四、五次则为达到诚恳的目的和心理安慰；第六次道歉则是濒临着心理上的绝望与精神上的崩溃。

在切尔维亚科夫眼里，上层社会的达官贵人有着神圣不可侵犯的威严，他们的言行举止都代表着一种意志、命令和心理威胁，对他产生了一种现实的压抑感。作为社会底层的小公务员，他有着很强的“自卑情结”，不敢得罪上层阶级，畏惧他们的报复。受到对方粗暴的拒绝后，恐惧、卑怯和绝望使他心理压力增大，奴颜婢膝的他惊恐、害怕到了极点，心理深陷绝境，而这一切都显得可悲可鄙。

性格：唯唯诺诺、胆小怕事

奇卡玛索娃（《嫁妆》）

《嫁妆》揭示了一种怪诞的社会现象：物贵于人。奇卡玛索娃的女儿玛涅奇卡将要出嫁，母女俩缝制了许多衣服，但玛涅奇卡不幸离开人世。她的孤苦伶仃、身穿丧服的老母仍在一个劲儿地缝制衣服。契诃夫描绘了一个小市民没有任何崇高目标的生活——生存的意义仅仅在于为女儿缝制嫁衣，数年如一日。

性格：麻木空虚

奥楚蔑洛夫（《变色龙》）

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